El Festival de Cannes la proyectó como primicia en la selección oficial del 2004. Tres años después arriba a nuestro circuito alternativo,sin perder un ápice de su fuerza audiovisual.Al menos no tuvimos que esperar hasta el 2046 para disfrutarla. Consuelo de cinéfilo tísico, que llaman.
De cualquier modo, la obra maestra de Wong Kar Way está aquí y debemos apoyarla con fanfarrias de bienvenida, sobre todo hoy cuando comienza a escacear el cine de arte y ensayo en las vitrinas de exhibición de la oferta multiplex, acaparada por el monopolio del efectismo y la triviliadad.
Si usted es de los que extrañaba a la auténtica y radical filmografía asiática, como si fuese un kilito de azúcar refinado,lo invitamos a dejarse empalagar por las imágenes hipnóticas de este extrañísimo film de ciencia ficción, a cargo del aventajado realizador de las enormes Chuking Express y Happy Together.
Según los entendidos, la cinta supone la continuación retrofuturista, por medios digitales, de la célebre In The Mood For Love, en el sentido de revisitar sus atmósferas alucinadas y sus lacerantes tragedias existenciales, al compás de una embriagante banda sonora a lo Hable con Ella, para el lucimiento de unos exquisitos Tony Leung, Gong Li y Maggie Cheung.
Al igual que Pedro Almodóvar, este cineasta de Hong Kong se propone renovar los oxidados resortes formales y conceptuales del melodrama noir. Para ello, encara el porvenir de la tecnología virtual con una abierta sensibilidad humanista,preocupada por el devenir del tiempo y anclada en la memoria de la vanguardia francesa. A camino entre el pasado de Alain Resnais y el mañana de Andrei Tarkowsky, su séptimo arte avanza a pasos agigantados hacia las fronteras subjetivas del 2046.
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